什么是城市雕塑制作的公共性

     城市銅雕不僅要體現公共空間的獨立性，還要在審美與思想層面對既有的僵化的審美趣味與文化權力話語展開批判。公共性并不是把一件雕塑放在公共空間，如廣場、公園、小區等地方，它就能成為一件公共雕塑下大量的波普化、媚俗化、裝飾化的城雕，不但沒有考慮觀眾的審美趣味，而且成為了充斥在公共空間中的視覺垃圾。
    當城市雕塑制作進入現代主義階段后，其藝術本體的邊界已發生了根本性的變化，“地點”或“場地”替代了現代主義雕塑所追求的風格與“結構”。問題就在于此，一旦雕塑將“場地”作為藝術本體的核心，而不再將個人化的風格與自律的形式表達作為要旨，雕塑自身的觀念也就會發生革命性的變化，此時也意味著，現代主義雕塑的歷史將會走向終結。城市雕塑本質上具有公共藝術的屬性八九十年代的城市雕塑來說，大致經歷了兩個階段，一個是從紀念性雕塑、學院寫實性雕塑向現代雕塑的形式表達推進，實現了具象雕塑向抽象雕塑的轉變；另一個是從媒介走向材料，并在雕塑與裝置之間尋求一個臨界點，或者說實現雕塑形態的裝置化。雖然說中國的城市雕塑取得了不錯的成績，但有兩個核心的問題一直沒有得到很好的解決。一個是，城市雕塑太強調藝術家的創作意圖，忽略了觀眾對作品的接受。藝術家創作意志與觀眾接受所產生的矛盾，就會出現《傾斜之弧》所面臨的尷尬局面。
    城市雕塑不僅要體現公共空間的獨立性，還要在審美與思想層面對既有的僵化的審美趣味與文化權力話語展開批判。
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